Ursa Schöpper
Ursa Schöpper
Deutschland
Tel.+49 2225 888 08 52
 www.virtuelledenkraeume.de
BINNENSTRUKTUR EINER FOTOGRAFIE
hier war die fotorealistische Basis der Faltenwurf eines weissen Vorhangs:
  
> Binnenstruktur einer Fotografie (PDF)
Experimentelle rechnergestützte Fotokunst
Ursa Schöpper, Fotokünstlerin der experimentellen digitalen, abstrakten Fotografie, untersucht die inneren Gestaltungsprinzipien digitaler Fotografie und die Differenz zur analogen Fotografie. Fotografie, zunächst ein mit Licht gezeichnetes Bild, digital gespeichert und rechnergesteuert, basiert auf der Grundlage mathematisch-physikalischer Strukturen. Das bedeutet eine erweiterte, virtuelle Möglichkeit, da der Künstler das fotografische Bild auch über die mathematische Grammatik neu generieren kann.
ANAMORPHOSEN DER ARCHITEKTUREN _ein Auszug
Anamorphosen der Architekturen zeigen im idealen Sinn bewusst verzerrte Ansichten fotografisch aufgenommener Architekturen, hier bekannter Museumsbauten der Bundesrepublik Deutschland. In ihrer direkten und spontanen Wirkung ist Architektur eine Kombination von Massen, Räumen und Linien. Den wahren Sinn einer modernen Architektur suchten ihre Erbauer häufig in einer neuen räumlichen Konzeption, die dem Geist der modernen Zeit Ausdruck geben würde. Dieses entsprach beispielsweise auch den Überlegungen des Kubismus.
Das Museum, betrachtet als Kunstbehälter, als architektonisches Kunstgebilde, erfüllt auf Grund seines Vorhandenseins verschiedene Funktionen. Es ist im gelungenen Fall künstlerischer Gegenstand seiner Zeit, sowohl als Gebilde als auch als Behältnis des kulturellen Gedächtnis. Es kann darüber hinaus Gegenstand künstlerischer Reflektionen mit eigenständigen Bildaussagen werden. Eine neuartige innovative Technik wie die der digitalen Bildaufnahme und Bildtransformation ermöglicht als bewusste offensive Maßnahme den schöpferischen Prozess. Sie ist damit nicht hauptsächlich Hilfsmittel, sondern generative Instanz. Das künstlerische Ergebnis zeigt eine visuelle Sprache, bei der sich Abstraktion mit Fragmenten der beobachteten Welt, der beobachteten Realität, verbindet. Architektur, hier das Museum als Kunstgebilde, wird selbst Gegenstand einer künstlerischen Auseinandersetzung. Die fotografischen Bildnisse sind nicht Abbild, nicht Kunsthaut einer gelungenen Architektur, sondern sind autonome Bilder eines künstlerischen Dialoges mit der vorgefundenen architektonischen Realität...
...Diese Fotokunstwerke zeigen den Schritt von einer fotografischen, realistischen Wirklichkeit zu einer fotografischen, virtuellen Realität...
ursa schöpper
> Anamorphosen der Architekturen_ein Auszug (PDF)
Experimental digital and abstract photography
Ursa Schöpper, who produces experimental, digital and abstract photography, is searching for the inner structural principles of digital photography, trying to discern what separates it from analogue photography. A photography is first an image created with light. Digitally stored and computer aided photography goes beyond this, using mathematical and physical structures as its foundation. This process creates virtual images, as the potential is always present that could not be perceived beforehand.
Idea of the project - Architectural anamorphoses – Summary
Architectural anamorphoses show views of architecture documented in a photograph and then intentionally distorted in the best sense of the term - here these are well-known museum buildings in the Federal Republic of Germany. Architecture in its direct and spontaneous effect is a combination of mass, space and line. Those who build modern architecture frequently search its true sense in a new concept of space to represent the spirit of modern times. This is fully in line with the visions of cubism.
Seen as a receptacle of art, as an architectural entity of art and artificiality, a museum fulfils different functions, simply because it IS. If a museum building is successful in terms of architecture, it is an object of art of its times, both as a structure and as a receptacle for the cultural memory. What is more, it can additionally become the object of artistic reflections having their own artistic assertion. A new and innovative technology such as digital picture-taking and picture transformation as an intentionally offensive technique enables a creative process to take place. Thus it is not essentially a supportive agent, but a generative instance in itself. The art results in a visual language combining abstraction with fragments of the world observed, the reality observed. Architecture itself, here in the form of a museum as an entity of art and artificiality, becomes the object of artistic interpretation. The photographic images are not recreations, not the artistic foil of successful architecture, but they are autonomous images stemming from an artistic dialogue with architectural reality. Simultaneously photography as an object, a medium, as a primary means of certain physical, mathematical, yet also iconographic elements enables other approaches and perspectives. Photography as a dissimilar image, the image as an example, as a preliminary picture is an object of thought, an object of energy, construction and composition which is brought to light.
ursa schoepper
> Architectural anamorphoses – Summary (PDF)
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